《三体》读后感

　　看过三体，再无看其他科幻小说的心思了。我本来对科幻作品不感冒，有生以来除了看过几部科幻电影之外，从未看过文字版的科幻作品，十点读书会上好多人推荐《三体》这部国产科幻作品，于是就看了。

　　作为地球往事三部曲系列，《三体》确实是一部恢弘巨制，从地球到太阳系，再到银河系至整个宇宙，首次提出宇宙社会学的概念，宇宙文明高度发达，不同文明之间的碰撞与冲突这部作品的基础和基调。

　　作者并没有像其他科幻作品那样对当今科幻作品的热点——外星人作过多的着墨，更多的是从力学、物理学、天文学等角度描述整个宇宙间各种科学现象的成因与关联性，与其说这是一部虚构的科幻作品，不如说这是一部阐述宇宙天文学的通俗读物（对某些人来说并不通俗）。

　　三体世界的人具体长什么样，自始至终我也没搞清楚，但是他们生存环境的恶劣却让我感同身受，多个太阳的交替炙烤，长时间的脱水休眠，人类的金字塔、秦朝兵马俑、亚里士多德、爱因斯坦、秦始皇都出现在三体世界，这些元素都在第一部做了详尽的描述，总的来说第一部的阅读对很多人来说应该有些障碍，作者通过游戏角色的参与，虚虚实实，跳跃性很大，且逻辑性给人感觉很混乱，如果不进一步阅读《三体II》和《三体III》，我认为《三体I》也只不过是一部垃圾作品而已。

　　这部巨制虽以宇宙为背景，而描写却着眼于细节，仿佛在浩瀚宇宙中拿着显微镜，能看到宇宙深处的暗流涌动，星际舰队被三体水滴的攻击直至沦陷的精彩描述，人类建造的地下城的精妙结构，三维世界落入二维平面的令人吃惊的想象力，慢光速，黑洞，星际穿越，相对论，恒星塌方，宇宙膨胀、大爆炸这些天文爱好者熟悉的词汇在作品中都有提及，并对其原理和运用都相当精准，我看过的大部分的科幻作品都是基于对某一宇宙现象的内涵与外延进行文学创作，很少有作品能以三体这样以宇宙百科全书这样的定位示人，当然作者未必是这么定位的，从另一个角度说明了作者对宇宙学的深入探究。

　　当宇宙处于原始奇点的时候，无论是宏观还是微观的物理学原理都将失效，独立于宏观的牛顿力学和微观的量子力学，奇点作为宇宙的起源、时间和空间的起点，从现在的观测到的宇宙背景辐射，波普的红移等证据说明我们的宇宙还处在大爆炸的余波之中，宇宙没有边界但有大小，多维的宇宙论也被越来越多的人所接受，很多的现象借此也可以解释了，星际穿越的可能性是平行宇宙存在的结果，恒星燃烧殆尽后由于无法抵挡自身引力而产生的塌方，形成密度无限大的白矮星，周围的物质被其吸引而无法逃脱，甚至光线也不例外，这就形成了黑洞，制造光速飞船成为人类逃脱宇宙灾难的救命稻草，而这也是爱因斯坦的相对论是否能被打破的关键。

　　虫洞、黑洞的概念越来越普及的同时，宇宙的维度的概念却少有人知，我们能看到的1、2、3维的世界仿佛是人类倾其所有所能企及的边界，更高的维度因为人类无法感知，其存在性就不容易被人类接受，现在我们都基本知道时间是我们感知的三维世界中另加的一维，而这所谓的四维的感知是否是符合科学的阐释，我觉得还未定论，虽然科学家们证明了时间的某些特性，但证伪性却并不充分，而证明和证伪是科学的两个必要条件。

　　恐怕也只有刘慈欣想到了通过降低维度来作为宇宙战争的一种方式，整个太阳系都被歌者通过一个小纸片降到了二维，就是通过给一个人画一幅画像将其杀死，并且把这一过程描述的惟妙惟肖，恢弘壮观，恐怕再没有一种方式能表达太阳系毁灭时的悲壮与无奈、繁华与落寞了。全书是以战略平衡为基础展开，人类和三体在这种平衡中互相学习，相互促进，但也相互防范、相互诋毁，从执剑人由逻辑传到程心，这种平衡被打破了，我一直没有看透程心这个角色在作者心中是怎么样的一种定位，道德捍卫者？爱的化身？有一点可以肯定，身处那个纪元的程心拥有现代人典型的特质：优柔寡断、凡事以爱的名义，把自己当成宇宙的拯救者和守护神。很多人看了都会对这个角色嗤之以鼻并感觉特别窝囊，而这也恰恰给静冷、充满金属质感和刺耳剑锋声的宇宙题材一丝温暖和人性。